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Meryl Streep having the time of her life no desarmante Mamma Mia.

You can dance, you can jive.

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O minuto final de Uma aventura na Martinica (To Have and to Have Not, 1944), baseado no romance de guerra de Ernest Hemingway. A atriz estreante que contracena com Humphrey Bogart tinha 19 anos; depois dessa reboladinha ela já era Lauren Bacall.

CRICKET (o pianista). E aí, Magrinha, ainda está feliz?
MARIE. O que você acha?

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A beleza é comum em Atonement, filme de Joe Wright.

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A tensão das pequenas coisas

Dos contadores de histórias que não contam suas histórias através de livros, nenhum terá me fascinado mais cedo, de forma mais desarmante e com maior freqüência do que Steven Spielberg.

Spielberg tem um vocabulário visual que é particularmente seu; um modo peculiar de enquadrar, acompanhar e fornecer ritmo à história. Encontro essa sua assinatura em todo lugar, quer o diretor esteja contando uma história de aventura, um drama ou uma comédia.

Sempre achei que esses preciosismos visuais fossem exclusividade de Spielberg, mas isso foi até ver, há alguns meses, O Salário do Medo (Le Salaire de la peur), produção ítalo-francesa de 1953 dirigida por Henri-Georges Clouzot. Encontrei em primeiro lugar um filme extraodinário, ao mesmo drama niilista, aventura deliciosa e suspense impensável (sendo que o filme, incrivelmente, não perde peso em favor ou em detrimento de qualquer uma dessas categorias).

Porém o que deixou-me inteiramente perplexo deliciado foi encontrar em Clouzot uma série de maneirismos que sempre achei serem exclusividade de Spielberg. Penso, mais do que qualquer outra coisa, na maneira como o diretor norte-americano trabalha suas sequências de modo a extrair grandes doses de suspense a partir de pequenos elementos do cenário – o copo com água começa a vibrar e pressentimos a aproximação do tiranossauro; as bóias sobem para a superfície e sabemos que o tubarão está perto.

O Salário do Medo se passa num local remoto e não especificado da América do Sul. Uma refinaria norte-americana pega fogo, e a companhia contrata quatro europeus, sujeitos dispostos a qualquer coisa se for para ganhar algum dinheiro, para levarem sertão adentro os dois caminhões de nitroglicerina necessários para apagar o incêndio.

Nesta sequência o segundo caminhão do comboio chega a um trecho da estrada em que há uma curva tão acentuada que é necessário manobrar o caminhão sobre uma plataforma de madeira suspensa sobre o abismo.

O arquivo tem 40 MB, mas se você for assistir vá até o fim. Os dois últimos minutos são particularmente spielberguianos.

(na marca de 01m33s há um corte abrupto que não faz parte do original; eliminei um diálogo em francês inteiramente incompreensível .)

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Keenan Wynn e James Whitmore , os gângsters gente boa de Kiss me, Kate (1953), versão para o cinema do musical de Cole Porter.

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As garotas da sociedade hoje em dia curtem poesia clássica
Então para conquistá-las é preciso citar com desenvoltura
Ésquilo e Eurípedes
Mas o poeta mais unânime
Que vai deixá-las simplesmente delirando
É o poeta que é conhecido
Como o Bardo de Stratford on Avon

Tire a poeira do seu Shakespeare
Comece a citá-lo agora
Tire a poeira do seu Shakespeare
E as mulheres ficarão boquiabertas

Basta declamar algumas linhas de Otelo
E elas vão achar que você é o máximo
Se sua loira não reage quando você a elogia
Diga a ela o que Antônio disse a Cleópatra
E se mesmo assim de tímida ela se finge bem
Basta lembrá-la que Tudo está bem quando acaba bem
Tire a poeira do seu Shakespeare
E ficarão todas aos seus pés

Tire a poeira do seu Shakespeare
Comece a citá-lo agora
Tire a poeira do seu Shakespeare
E as mulheres ficarão boquiabertas

Se sua garota é um sonho de Washington Heights
Dê a ela um Sonho de uma noite de verão
Se ela reclama quando você mexe nas roupas dela
Que são roupas? Muito barulho por nada!
Se ela diz que seus avanços são insanos
Dê-lhe um chute no Coriolanus
Tire a poeira do seu Shakespeare
E ficarão todas aos seus pés